Blog - Carlo Pasceri

Perché bastano 3 note per comporre un riff memorabile

14/9/2026

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Quante note servono per essere originali?
Quasi nessuna. Bastano 3.
Perché quando riconosciamo un riff, una melodia, un inciso, pensiamo di riconoscere soprattutto le note.
Spesso, invece, riconosciamo il modo in cui quelle note si muovono nel tempo. Il loro ritmo.
Succede continuamente, in generi musicali diversissimi: ascoltiamo una frase e la riconosciamo, la troviamo familiare, la apprezziamo o la rifiutiamo, senza analizzare consapevolmente che cosa stiamo riconoscendo.

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Melodia e armonia: il gioco di luci che cambia la musica

6/9/2026

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A volte le coincidenze: mentre stavo riflettendo sulle tanto stravaganti quanto sorprendenti e pericolanti - pure perché confuse e contraddittorie - affermazioni del celebre pianista e direttore d’orchestra Daniel Barenboim (La musica sveglia il tempo – Feltrinelli 2007), nelle quali, da una parte, ci informa di essere cresciuto coi preludi e fughe di Bach, dall’altra sostiene che “una melodia è priva d’interesse se non procede armonicamente” e continua - giustamente - “quando l’accordo progredisce, il flusso orizzontale della musica viene modificato”, lamentando però che “uno degli elementi della musica tonale più di sovente trascurati oggigiorno è l’armonia”*, il mio amico Alessio, bravo chitarrista dall’ottimo orecchio, m’invia il video di un chitarrista che esegue un convenzionale assolo jazz (ma con chitarra classica) su un altrettanto convenzionale base armonica.

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Da Piazzolla ai Dream Theater: il ritmo universale del 3+3+2

30/8/2026

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Cosa hanno in comune i Dream Theater di Pull Me Under, i Coldplay di Clocks, Astor Piazzolla di Libertango e il folclore greco di Misirlou, magari nella versione di Dick Dale usata da Tarantino in Pulp Fiction?

Il raggruppamento ritmico 3+3+2* all'interno di una misura di 4/4 è una delle strutture più pervasive della musica; ci sono migliaia di brani con questo fondamentale raggruppamento (o suddivisione che dir si voglia).
Quindi non è semplicemente la quantità a rendere questo assetto ritmico un caso più unico che raro nella storia della musica, è la sua trasversalità.

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Esistono metri più dispari di altri?

28/8/2026

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Esistono metri più «dispari» di altri?
E se il dispari non fosse soltanto una categoria aritmetica, ma la matrice stessa della tensione - un gradiente di purezza capace di governare, con la stessa forza, la pulsione asimmetrica del ritmo e la vibrazione tensiva dell'armonia?
Sappiamo che i metri e i ritmi* dispari sono l'analogo temporale delle tensioni melodico-armoniche, tanto nelle loro eventuali risoluzioni quanto nella loro permanenza.
Ma se la tensione armonica ammette gradi - una dissonanza più intensa di un'altra, un accordo più instabile di un altro - dobbiamo chiederci se pure la tensione ritmica ne ammetta. Esistono metri più "dispari" di altri?

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La musica allo specchio: Esatonale, Diminuita e Aumentata

26/8/2026

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Sono sempre stato attratto dalla simmetria, e lo dimostra il numero degli articoli che ho dedicato a questo tema; anche nei miei libri le ho spesso riservato ampio spazio, affascinato dalle sue molteplici implicazioni musicali.
D’altronde, si tratta di una prospettiva particolarmente moderna: è soprattutto tra il Novecento e la contemporaneità che la simmetria è stata studiata, esplorata e assunta consapevolmente come principio compositivo, basti pensare ad Arnold Schönberg e a Olivier Messiaen.

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La magia dei toni interi: storia e segreti della scala Esatonale

25/8/2026

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Ha il suono di un incantesimo, il colore di un mondo irreale, l’ambiguità evanescente di un sogno esotico. “Magica” e misterica, basta percorrerne i suoni per giungere ai confini del sovrannaturale.
Eppure questa aura arcaica e “segreta” non viene da un passato remoto; non appartiene a un mondo antico, né a una tradizione musicale perduta. È una magia sorprendentemente moderna, unica.
La scala Esatonale (o a toni interi) ci permette di raccontare una straordinaria storia musicale, quella di una simmetria radicale.
Occupa infatti un posto del tutto particolare nella storia della musica occidentale, perché mostra come una semplice struttura intervallare possa trasformarsi in una nuova concezione dello spazio musicale.

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Tra frequenza e percezione: il mistero dell'intonazione musicale

18/8/2026

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Siamo sicuri di poter determinare quanto sia davvero intonata o stonata una nota?
Sull'intonazione vale spesso quanto si dice sul “bello” musicale: decretare una “bella voce” o un “bel suono” è un po' come definire bello un colore. Dipende da cosa devi dipingere, e nemmeno tanto...
Ma c'è di più. Quando parliamo di suoni, entriamo in una sfera profondamente soggettiva e fisica.
Il suono non è un'astrazione, né qualcosa di inerte: è un'onda meccanica che ci raggiunge anche sul piano corporeo, un fenomeno fisico che incontra inevitabilmente il gusto personale, la sensibilità biologica e la cultura di ciascuno di noi.

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Ogni nota è un luogo unico

28/7/2026

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La crisi della musica attuale è palese soprattutto a chi non è più giovane: una generazione che si lamenta spesso e cerca rifugio nel passato, affollando i concerti di musicisti ottuagenari.
Credere che vi sia un'unica causa è ingenuo e illusorio; i fattori sono molteplici, legati a variabili sia interdipendenti sia autonome.
C’è però una ragione in particolare su cui desidero tornare a riflettere, ritenendola fondamentale.
D’altronde individuare le cause profonde di questa stasi, analizzarle con rigore e proporre nuove prospettive concrete ritengo sia importante per tentare di superare l'incaglio.

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Oltre l’ottava: verso un nuovo spazio sonoro

17/7/2026

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Qualche giorno fa, conversando di musica col mio amico Giorgio, mi sono accorto che le domande che mi rivolgeva sulle scale conducevano inevitabilmente a una questione molto più profonda.
Non riguardavano una particolare organizzazione dei suoni, ma il presupposto stesso sul quale, da secoli, si fonda la teoria musicale occidentale: la concezione dello spazio sonoro.
Il punto di partenza è la non equivalenza dell'ottava; l'approdo è una diversa idea di melodia, armonia e organizzazione delle frequenze della quale - come naturale conseguenza - la prima applicazione sistematica è una particolare struttura sequenziale che ho denominato (nel mio libro Quaderni Musicologici) Iperscala.
Ecco, con qualche adattamento, i passaggi della nostra conversazione.

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Più ricchi ma meno unici: la sorprendente matematica degli accordi

9/7/2026

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È noto che la musica armonica, intesa come quella fondata sulla concatenazione di accordi, è un'elaborazione esclusivamente europea. Non si tratta di un primato di poco conto.
Da circa mezzo millennio essa è stata oggetto di un'indagine sempre più approfondita, ma anche spesso ricondotta a semplificazioni, precetti e approssimazioni operative, talvolta non prive di veri e propri errori, con l'obiettivo di rendere più agevole l'apprendimento e la pratica musicale.
Proviamo allora a esplorare più a fondo questo immenso e affascinante universo armonico.

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La musica non è finita: oltre il "già sentito" di Sanremo

25/2/2026

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È di nuovo tempo di Sanremo, il festival della canzonetta e delle banalità. Al di là della kermesse, però, dobbiamo ammettere che la musica in generale non gode di buona salute, e questo ormai da decenni.
Più volte ho scritto che tale situazione dipende soprattutto dalla scarsa intraprendenza dei musicisti nella ricerca, e mancanza di coraggio di sviluppare e proporre nuove idee; un percorso spesso faticoso e rischioso. Molti, troppi — inclusi gli stessi musicisti — sostengono l'idea sciocca che "la musica è finita".

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Dentro i Coltrane Changes: quando l'armonia diventa viaggio

8/2/2026

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Conobbi la musica di John Coltrane attraverso un nastro a cassetta, così funzionava all’epoca (come accennato in un passato articolo).
Dopo qualche tempo mi misi a studiarlo; fu una bell’avventura.
Tra l’altro, scoprii che Coltrane aveva architettato una specie di reticolato armonico che, dato un centro tonale (o modale), permette di attingere note estranee alla struttura originaria.
Senza scendere troppo nel dettaglio vedremo il concetto di massima di questa tecnica di riarmonizzazione, che consente “narrazioni” musicali differenti da quelle che pure i jazzisti più bravi eseguivano a quei tempi (a cavallo tra i Cinquanta e i Sessanta): fu chiamata Coltrane Changes.

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Dal suono alla struttura: una logica musicale universale

29/9/2025

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Perché la musica ci può sembrare come una successione di eventi che si percepiscono come un insieme ordinato? perché i suoi nessi ci appaiono a volte persino come ineluttabili? Insomma, perché la musica sembra abbia una logica?
Ed è invalso che per logica s’intende una procedura razionale per la quale le idee espresse sono tra loro connesse e si sviluppano l’una dall’altra.
Pertanto potrebbe essere complicato lo statuto semantico della “logica musicale”, posta in relazione con i suoi elementi (armonia, melodia, ritmo, forma, ecc.).

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Monocordo e intervalli: tutti a lezione da Pitagora

12/6/2025

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Esercitatevi al monocordo! Pitagora lo avrebbe detto ai suoi discepoli sul letto di morte.
Loro lo fecero, ma poco gli è stato dato retta dopo: alcune conseguenze delle sue scoperte (e dei suoi discepoli), tanto semplici quanto importanti, non sono state sufficientemente tratte.
Pertanto faccio mia quell’antica esortazione per introdurre un breve viaggio: partiremo dalle sue greche origini fenomenologiche, radicate nel terreno dell’esperienza e della pratica musicale, per arrivare (mediante un elementare pensiero aritmetico e una rappresentazione grafica) alle operazioni tramite le quali scoprire gli storici e basilari vettori musicali.

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Composizione musicale: una conquista lunga e faticosa

28/5/2025

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Sin da ragazzino, insieme con l'immaginare di fare poderosi o poetici assoli pieni di azioni prodigiose al pari dei miei eroi, ho avuto il “pallino” della composizione.
Ero colmo di ammirazione per questa sapienza intellettuale, cui non riuscivo a ipotizzare come si originasse; mentre per il saper fare assoli mi ero fatto l’idea derivasse da un’eccezionale abilità manuale unita a chissà quale ispirazione più o meno romantico-spirituale. Beata ingenuità.
Tuttavia avevo correttamente intuito che per fare decorosi assoli avrei dovuto passare qualche annetto a esercitarmi sulle scale: su e giù su e giù su e giù... pertanto, mi ero rassegnato ad aspettare, e soffrire…

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Il lessico "architetturale" della Musica

14/3/2025

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Da un caro amico ho recentemente ricevuto in regalo – in un’allegra livrea gialla (colore a me assai caro) – La storia dell’arte di E. H. Gombrich; tra i più importanti studiosi e storici dell’arte del Novecento.
E, come molti sanno, quando si parla di storia dell’arte s’intende quella figurativa; pertanto in stragrande parte dipinti, poi sculture, con rimandi all’architettura.

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I tre poli della Musica: un triangolo universale

5/12/2024

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L’estrema sintesi della dimensione musicale in due parole: ethos e pathos. Il cosa e il come; estetica e poetica.
Di qui le tre polarità base: un’elementare triangolazione tra due estremi e una posizione mediana; statica stabilità (consonanza), dinamica instabilità (dissonanza), e neutra medianità tra le prime due*.
Un po’ come tra lo stare fermi su due piedi, su uno, e il camminare. Ovviamente esistono innumerabili sfumature, come di grigi tra bianco e nero, gradi di penombra tra luce e buio.

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Alla ricerca della scala "perfetta"

1/12/2024

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Molti sanno che il fondatore della teoria musicale occidentale volta alla ricerca acustica, basata sulla formale concettualizzazione numerica, è Pitagora (e la sua scuola – i pitagorici).
E ciò è strettamente connesso all’armonia, alla simmetria; sia in senso aritmetico sia geometrico.
L’armonica bellezza delle proporzioni, alla relazione tra le varie parti e il tutto, afferisce pure a un equilibrio intuibile - giacché comunemente esperibile (basta guardarci allo specchio) - dato dalla simmetria.
Formidabile strumento d’indagine conoscitiva della realtà.

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Cause ed effetti del “tocco” musicale

29/11/2024

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Il tocco di un musicista sovente è citato; in modo alquanto generico, superficiale.
Pur tralasciando gli aspetti più specialistici e tecnici (che si possono trovare negli approfondimenti fatti nei miei libri Tecnologia Musicale, Viaggio all’interno della Musica e Quaderni Musicologici), tentiamo di comprendere cosa significhi, affrontando l’argomento in maniera tale da intendere correttamente cause ed effetti del “tocco” musicale.

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Alla ricerca dell'essenza della Musica

11/11/2024

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Si può, in estrema sintesi, asserire qual è l’essenza della musica?
Si può individuare qual è quest’essenza che, ancor più profondamente della stessa struttura della logica musicale più immediatamente correlabile (ossia l’assetto sintattico-algoritmico che fornisce nessi coerenti atti al processo musicale e alla sua rappresentazione formale - sistemi scalari, armonizzazioni, durate -), la caratterizza?
Sì, della musica la sua essenza, il suo statuto ontologico, in varie forme e sia nel micro sia nel macro, è la ripetizione.

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Una cena a base di.... note "giuste", dissonanze e scale

17/9/2024

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Ieri sera, casa mia, dopo cena…

Valerio: ma stai dicendo che in sostanza tutte le note vanno sempre bene, in qualsiasi circostanza musicale?!
Sì, non ci sono limiti, se non quello di sapere cosa si vuole ottenere e quindi conseguirlo, scegliendo quali note…
Sono scorrette le classiche prescrizioni, come pure quelle più flessibili e moderne di scuola Jazz, quando pretendono di essere di carattere assoluto.
Sono valide se si vogliono ottenere precisi risultati in precisi stili, nulla di più.

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Plagi, criptoplagi e le "infinite" possibilità della musica

17/8/2024

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Spesso sia ascoltatori sia musicisti additano questo o quel pezzo come troppo simili tra loro o peggio, veri e propri plagi.
Non di rado è così, benché non solo le note ma pure i timbri, velocità e scenari armonici possono fuorviare.
Anche nell’altro senso, cioè che una parte melodica del tutto simile a un’altra non venga percepita così analoga, allorquando suonata da strumenti assai diversi, con articolazioni tecnico-espressive e velocità differenti in scenari armonici non coincidenti. Criptoplagi.

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Approssimazioni e semplificazioni: rivolti di accordi e ritmo

10/6/2024

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In musica ci sono semplificazioni e approssimazioni atte ad ottenere col minimo sforzo dei buoni risultati in un dato contesto, come già affrontato per la questione dell’equivalenza d’ottava, che poi però divengono norme indiscutibili; ciò limita l’evoluzione musicale.
Pertanto un altro fondamentale fattore assai utile per ampliarne la realizzazione è quello di superare il concetto, ampiamente propalato nei manuali musicali e dalla secolare prassi, di rivolti degli accordi, e stimare ciò che sono le armonie accordali nella realtà oggettiva, fisica.

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Linguaggio, logica, significato: il "rebus" della Musica

29/4/2024

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“La musica è un linguaggio, ma con la particolarità che è privo di logica”.
Ieri pomeriggio nella trasmissione RAI di approfondimento culturale Rebus in cui (tra l’altro) gli autori si proponevano di evidenziare i rapporti tra musica e matematica, con ospiti quali Corrado Augias, il maestro Aurelio Canonici e la matematica Elisabetta Strickland, la cosa che più è invece risultata evidente è che le semplificazioni della divulgazione, la rapidità di comunicazione, sovente sono fuorvianti.

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Senza fine: la pratica spirituale (e materiale) della Musica

31/3/2024

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Spirituale: proprio dello spirito, inteso come complesso e centro della vita psichica, intellettuale e affettiva dell’uomo.
Esercizio: qualsiasi atto con cui si addestri il corpo o si applichi la mente con lo scopo di svilupparne o conservarne le forze, l’agilità, l’efficienza.
Così il vocabolario Treccani.

Quindi anche la musica (verrebbe da dire soprattutto la musica) può esser sede e vettore di esercizi spirituali; e non solo facendola, ma pure semplicemente ascoltandola.

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