Tratto dal libro 📙 Eroi elettrici - I grandi solisti della chitarra
C’è un signore inglese, il chitarrista elettrico per eccellenza, che è il protagonista di uno strano caso: Jeff Beck.
La carriera di Beck inizia a metà anni Sessanta e subito si distingue da tutti gli altri chitarristi elettrici perché non così incline allo stile rock-blues e ai suoi piccoli cliché che, soprattutto diffusi dai tre grandi King (BB., Albert e Freddie), stavano fecondando la stragrande maggioranza dei giovani seicordisti, compreso, anzi, soprattutto, il suo compagno d’armi negli Yardibirds: l’ottimo Eric Clapton.
Dunque, subito Jeff più originale ed ellittico, anche più aggressivo, già allora manifestava una tendenza a suonare brevi parti “flash” incisive e inusitate.
E qui un importante nodo da sciogliere dello sviluppo del chitarrismo rock.
Fatto salvo Jimmy Page, che financo a breve si aggiungerà ai due negli Yardibirds, unico vero compositore di questa trinità rock inglese, appena dopo la pubblicazione di quel gran disco rock-blues di John Mayall, Blues Breakers with Eric Clapton, vi fu un florilegio di ottimi chitarristi di natura squisitamente rock-blues: da Peter Green a Mick Taylor e Rory Gallagher, o dall’altra parte dell’oceano, Mike Bloomfield (già salito alla ribalta ma dopo divenne un po’ più rock), poi Johnny Winter e Duane Allman e altri.
Ma nel frattempo ci fu l’avvento della rock-astronave Experience guidata dall’alieno Hendrix, seguito da altri giganti elettrici tangenti il mondo rock a sei corde, come McLaughlin, Fripp, Santana e Blackmore: Beck ebbe un forte rallentamento creativo; forse ha avuto bisogno di mandare giù e assimilare…
Nel biennio 1968/’69 ha pubblicato due dischi solisti alquanto ortodossi e sottotono ("Truth" e "Beck-Ola") anche a livello chitarristico, considerate le tante meraviglie che stavano nascendo: la sua risposta alla genia chitarrista che stava sviluppandosi considerando quello che già con gli Yardibirds aveva dimostrato, non fu all’altezza.
E se nel frattempo la direttrice dei chitarristi versati nel rock-blues aveva intrapreso una via di successo, benché (o proprio perché) assestandosi su coordinate di comodi cliché, Beck, da grande artista qual è, ha recuperato e alla grande, pubblicando dischi più interessanti anche nella dimensione chitarristica, arrivando nel ’75 al suo capolavoro a tutto tondo Blow by Blow, subito seguito (’76) da un altro notevolissimo disco (Wired), sancendo la sua definitiva consacrazione tra i colossi.
E qui un importante nodo da sciogliere dello sviluppo del chitarrismo rock.
Fatto salvo Jimmy Page, che financo a breve si aggiungerà ai due negli Yardibirds, unico vero compositore di questa trinità rock inglese, appena dopo la pubblicazione di quel gran disco rock-blues di John Mayall, Blues Breakers with Eric Clapton, vi fu un florilegio di ottimi chitarristi di natura squisitamente rock-blues: da Peter Green a Mick Taylor e Rory Gallagher, o dall’altra parte dell’oceano, Mike Bloomfield (già salito alla ribalta ma dopo divenne un po’ più rock), poi Johnny Winter e Duane Allman e altri.
Ma nel frattempo ci fu l’avvento della rock-astronave Experience guidata dall’alieno Hendrix, seguito da altri giganti elettrici tangenti il mondo rock a sei corde, come McLaughlin, Fripp, Santana e Blackmore: Beck ebbe un forte rallentamento creativo; forse ha avuto bisogno di mandare giù e assimilare…
Nel biennio 1968/’69 ha pubblicato due dischi solisti alquanto ortodossi e sottotono ("Truth" e "Beck-Ola") anche a livello chitarristico, considerate le tante meraviglie che stavano nascendo: la sua risposta alla genia chitarrista che stava sviluppandosi considerando quello che già con gli Yardibirds aveva dimostrato, non fu all’altezza.
E se nel frattempo la direttrice dei chitarristi versati nel rock-blues aveva intrapreso una via di successo, benché (o proprio perché) assestandosi su coordinate di comodi cliché, Beck, da grande artista qual è, ha recuperato e alla grande, pubblicando dischi più interessanti anche nella dimensione chitarristica, arrivando nel ’75 al suo capolavoro a tutto tondo Blow by Blow, subito seguito (’76) da un altro notevolissimo disco (Wired), sancendo la sua definitiva consacrazione tra i colossi.
Successivamente i chitarristi rock intraprenderanno un’altra via costellata di cliché, quella cosiddetta neoclassica, unendo al suono che proveniva da quelle prime avvisaglie di arrochite voci chitarroidi, che producevano nuovi ed eccitanti impulsi tonanti, spianate superfici di note baroccheggianti.
Insomma, l’avvio di Jeff Beck nei ’60 un lampo di Zeus: subito molto genio e molta sregolatezza, tanto che per ristabilirsi sull’Olimpo ci ha messo quasi dieci anni, poi, quando moltissimi cercavano di correre più veloci della luce su e giù e giù e su per scale (peraltro già consumate da secoli), producendo qualche fiammella e scoppiettio, lui con quattro note illuminava tutto e tutti con lampi e tuoni.
Certamente oggi più regolatezza e meno genio, tuttavia tra i vecchi dèi, Beck è quello che meglio si è mantenuto all'altezza della propria grandissima e meritata fama: è ancora incomparabile.
Ancora oggi nessuno come lui sa toccare quelle sei corde.
Tratto dal libro 📙 Eroi elettrici - I grandi solisti della chitarra
Insomma, l’avvio di Jeff Beck nei ’60 un lampo di Zeus: subito molto genio e molta sregolatezza, tanto che per ristabilirsi sull’Olimpo ci ha messo quasi dieci anni, poi, quando moltissimi cercavano di correre più veloci della luce su e giù e giù e su per scale (peraltro già consumate da secoli), producendo qualche fiammella e scoppiettio, lui con quattro note illuminava tutto e tutti con lampi e tuoni.
Certamente oggi più regolatezza e meno genio, tuttavia tra i vecchi dèi, Beck è quello che meglio si è mantenuto all'altezza della propria grandissima e meritata fama: è ancora incomparabile.
Ancora oggi nessuno come lui sa toccare quelle sei corde.
Tratto dal libro 📙 Eroi elettrici - I grandi solisti della chitarra
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