Come già accennato nel precedente articolo, gli assoli musicali sono una porzione importante di musica, anche perché, tanto banalmente quanto brutalmente, aggiungono moltissime note al brano.
Infatti, di solito un assolo è, oltre che possibile variante del tema melodico o riff, formato da molte linee melodiche, congiunte in modo peculiare anche come articolazione tecnica, relative alla sequenza armonica (per quanto sia minimale magari di un paio di accordi e quindi modale per esempio Tommy Bolin in Red Baron di Cobham), ovvero segmenti di note che conseguono dalla struttura degli accordi che scorrono.
Possono derivare semplicemente allorquando s’individua una scala avente la stragrande maggioranza di note in comune alla sequenza e la si percorre indiscriminatamente (per esempio Hendrix in Little Wing).
Oppure in maniera complessa quando si eseguono, parallelamente allo scorrere degli accordi, in massima parte le note formanti gli accordi stessi (arpeggi melodici), con qualche estensione - tensione fornite eventualmente da opportune sostituzioni – addizioni armonico-scalari (per esempio George Benson in This Masquerade).
Oppure in maniera complessa quando si eseguono, parallelamente allo scorrere degli accordi, in massima parte le note formanti gli accordi stessi (arpeggi melodici), con qualche estensione - tensione fornite eventualmente da opportune sostituzioni – addizioni armonico-scalari (per esempio George Benson in This Masquerade).
Talvolta può accadere che ci sia come basilare riferimento sostenente l’estrema staticità di un singolo accordo o addirittura una nota (iper modale), ciò offrirà al solista un enorme spazio di manovra, giacché potrà muoversi nei potenziali settori melodici scalari/armonici come meglio l’aggrada (per esempio Zappa in Yo' Mama).
Il contrappasso è che, senza una sequenza di note sottostante, sono assenti le importanti connotazioni delle linee melodiche offerte dalle interazioni polifoniche tra le note di accompagnamento e quelle melodiche, che collocano le note eseguite dal solista in differenti spazi del continuum musicale rispetto ai puri settori spaziali della curva melodica eseguita. Perciò, se da una parte si è più svincolati, dall'altra aumenta parecchio il rischio di essere monotoni: chi affronta una base del genere deve darsi molto più da fare per rendere le linee più mobili, avvincenti.
Insomma, quando ascoltiamo un assolo dovremmo considerarlo oltre che come un personale virtuosismo tecnico dell’esecutore, della sua individuale qualità estrosa, come un’ingegnosa ed enorme estensione musicale a tutto tondo (melodica, armonica, ritmica e timbrico-espressiva) che arricchisce fantasiosamente il brano ove è inserito, pertanto come una caratteristica e rilevante addizione super autoriale del pezzo.
Sull'argomento "chitarristi solisti e assoli" ho pubblicato il libro Eroi elettrici - I grandi solisti della chitarra
Insomma, quando ascoltiamo un assolo dovremmo considerarlo oltre che come un personale virtuosismo tecnico dell’esecutore, della sua individuale qualità estrosa, come un’ingegnosa ed enorme estensione musicale a tutto tondo (melodica, armonica, ritmica e timbrico-espressiva) che arricchisce fantasiosamente il brano ove è inserito, pertanto come una caratteristica e rilevante addizione super autoriale del pezzo.
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