Facile esser acclamato se si fa parte di uno dei gruppi più celebrati della storia della musica; ancor più se batterista di genere Rock, quello davvero roccioso, visto che soprattutto chitarristi, cantanti e batteristi sono assiduamente alla ribalta. Precisione, “tiro e gran botta”, sono per un batterista il biglietto d’ingresso per partecipare legittimamente alle grandi messi tipiche di un genere come il Rock (ancor più se duro e pesante).
E John Bonham aveva queste caratteristiche: era esplosivo, duro e pesante. Tuttavia non molto di più (peraltro non era rapidissimo), almeno per i primi tre dischi.
Può sembrare strano, però va considerato che il suo gruppo, i Led Zeppelin, ha sin da subito mietuto, non solo brani di gran successo, pezzi che nella loro composizione erano effettivamente significativi e che quindi hanno contribuito notevolmente ad accrescere negli ascoltatori la stima individuale dei musicisti protagonisti.
Può sembrare strano, però va considerato che il suo gruppo, i Led Zeppelin, ha sin da subito mietuto, non solo brani di gran successo, pezzi che nella loro composizione erano effettivamente significativi e che quindi hanno contribuito notevolmente ad accrescere negli ascoltatori la stima individuale dei musicisti protagonisti.
E già, a ben pensarci in quel tempo (’69-’70) oltre qualche chicca disseminata (il lavoro di cassa di Good Times Bad Times da 2’13”, alcuni passaggi di Moby Dick e pochissimo altro…) il nostro non ha realizzato molto di più in termini tecnici e creativi rispetto a quello che allora c’era tra i batteristi più bravi.
Bohnam ha cominciato a elevarsi nel ’71, dal quarto disco in poi (e relative esibizioni live) è cresciuto; esemplare scioltezza insieme con la potenza nel districarsi e restituire gran musica tra le asimmetrie di Black Dog, l’intro di Rock And Roll, Four Sticks, il suono e il groove di When The Levee Breaks.
Bonzo in crescita esponenziale e in modo diffuso nel disco successivo, quello più avanzato e sperimentale del catalogo LZ: Houses Of The Holy (registrato nel ‘72). Questo disco è colmo di esempi delle sue gesta, con novità tecniche e creative (dall’uso delle spazzole ai moltissimi tempi dispari e asimmetrie formali): se ne consiglia l’attento ascolto fosse anche per gioire appieno dell’arte di Bonham.
Maturità sua (e del gruppo) confermata e ampliata nel magnifico live registrato nell’anno di grazia 1973: The Song The Remains The Same.
Bohnam ha cominciato a elevarsi nel ’71, dal quarto disco in poi (e relative esibizioni live) è cresciuto; esemplare scioltezza insieme con la potenza nel districarsi e restituire gran musica tra le asimmetrie di Black Dog, l’intro di Rock And Roll, Four Sticks, il suono e il groove di When The Levee Breaks.
Bonzo in crescita esponenziale e in modo diffuso nel disco successivo, quello più avanzato e sperimentale del catalogo LZ: Houses Of The Holy (registrato nel ‘72). Questo disco è colmo di esempi delle sue gesta, con novità tecniche e creative (dall’uso delle spazzole ai moltissimi tempi dispari e asimmetrie formali): se ne consiglia l’attento ascolto fosse anche per gioire appieno dell’arte di Bonham.
Maturità sua (e del gruppo) confermata e ampliata nel magnifico live registrato nell’anno di grazia 1973: The Song The Remains The Same.
Physical Graffiti del 1975, pur essendo un disco per la maggior parte costituito di scarti degli anni precedenti, conferma l’avvenuta maturazione: si distinguono i ritmi e le esecuzioni dell’intro di The Rover e In My Time Of Dying. Comunque verrebbe la tentazione di affermare che per passare alla storia sarebbero bastati i successivi Nobody‘s Fault But Mine e Achilles Last Stand (da Presence del ’76), con le loro modulazioni metriche e i complessi obbligati che Bohnam ha suonato senza sacrificare un grammo della sua grande potenza, suono e precisione, che sempre ha espresso in tutta la sua parabola artistica.
L’ultima zampata del leone Bonzo è nel disco che chiude la storia dei Led Zeppelin, In Through The Out Door (‘79): il brano Fool In The Rain ha (oltre all’inedita - per i LZ - sezione latino-americana) un bellissimo ritmo shuffle, strepitosamente suonato, che ha fatto indirettamente storia poiché Jeff Porcaro, batterista degli ottimi Toto, lo riprese, variandolo appena e semplificandolo un po’, per la Hit mondiale Rosanna.
L’ultima zampata del leone Bonzo è nel disco che chiude la storia dei Led Zeppelin, In Through The Out Door (‘79): il brano Fool In The Rain ha (oltre all’inedita - per i LZ - sezione latino-americana) un bellissimo ritmo shuffle, strepitosamente suonato, che ha fatto indirettamente storia poiché Jeff Porcaro, batterista degli ottimi Toto, lo riprese, variandolo appena e semplificandolo un po’, per la Hit mondiale Rosanna.
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Successivamente, nel Rock più duro, pesante e metallico, si è imposto un altro stile, molto più serrato e macchinoso, compresso e rapidissimo; sono così emersi una pletora di batteristi tutti bravissimi a pestare più colpi possibile, e tutti simili. Anche per questo di John Bohnam, dotato di una straordinaria energia propulsiva ma anche raffinato e preciso, si nutre ancor più affetto e rispetto: lui, il batterista per eccellenza del Rock potente e articolato, più arioso e meno ottuso. Ci manca.
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