Il basso è uno strumento di raccordo importantissimo tra gli elementi musicali, approfittando anche del suo range d'intervento polarizzante, posto all'estrema gamma di frequenza, costituisce un potente fattore musicale polivalente.
Marcus Miller
Dunque è un formidabile fattore unificante: le parti che esegue ben si prestano a fondere quelle espresse dagli altri strumenti, coniugando in modo efficacissimo tutti gli elementi musicali (ritmici, melodici e armonici). Il basso definisce in modo peculiare la musica in tutti i suoi principi.
Anche per questa sua intrinseca importanza in tutti i generi musicali la maggior parte dei bassisti si è limitata e si limita tuttora a suonare linee costituite pedissequamente dall'esposizione della sequenza di note fondamentali delle progressioni di accordi (di solito seguendo il ritmo della cassa della batteria), o esponendo riff. (Tralasciando assoli e siparietti solistici che di certo non sono attività musicali principali per questo strumento.)
Solo una ristretta minoranza è riuscita a svincolarsi da questo ristrettissimo argine musicale (e verrebbe da dire divenuto talvolta concettuale) cui il ruolo del basso sembra condannato con la pattuita complicità della quantità e qualità creativa dei bassisti che in maniera invalsa sono ripartiti in tutto il mondo musicale.
Il grande apporto di bassisti jazz, come Scott La Faro, rock, come Paul McCartney, R&B/Funk, come James Jamerson e Larry Graham, è stato appunto quello di svincolare il basso da quei legacci.
Le evoluzioni e i complementi di questi "genitori" sono riscontrabili nei meravigliosi lavori di alcuni bassisti coevi o succeduti loro: non molti, ma, senza elencarli tutti, citiamo solo i più notevoli e manifesti: Miroslav Vitous, John Wetton, Alphonso Johnson e Marcus Miller.
Altri minori negli stessi anni (‘60/’70) o negli ’80, hanno solo emulato pedissequamente alcuni di questi, frenando l’evoluzione. La maggior parte, come già accennato in apertura, è ritornata al rigido ruolo limitato e limitante di un basso che segna le note fondamentali dello scorrere degli accordi o eseguire ciclici riff.
Certamente alcuni, dalla fine dei settanta per motivi diversi e con intensità differenti, si sono distinti ed elevati dalla stagnante e diffusissima mediocrità: Anthony Jackson, Jeff Berlin, Tony Levin, Geddy Lee, Sting, Mark King, Victor Bailey, Alain Caron, John Patitucci, Stu Hamm, Christian McBride, Billy Sheenan, Flea, Les Claypool… ma beninteso che sono comunque minime parti dei loro grandi predecessori.
Il basso, in special modo quello elettrico, è uno strumento di un’importanza e di un potenziale straordinari, come appunto i bassisti nominati (e altri, come il sin troppo famoso Jaco Pastorius) ci hanno dimostrato, tuttavia sono parecchi decenni che non si hanno novità evolutive…
Speriamo che, almeno in questo decennio, uno o due bassisti riescano a essere più fantasiosi e plastici dei loro immediati predecessori.
Solo una ristretta minoranza è riuscita a svincolarsi da questo ristrettissimo argine musicale (e verrebbe da dire divenuto talvolta concettuale) cui il ruolo del basso sembra condannato con la pattuita complicità della quantità e qualità creativa dei bassisti che in maniera invalsa sono ripartiti in tutto il mondo musicale.
Il grande apporto di bassisti jazz, come Scott La Faro, rock, come Paul McCartney, R&B/Funk, come James Jamerson e Larry Graham, è stato appunto quello di svincolare il basso da quei legacci.
Le evoluzioni e i complementi di questi "genitori" sono riscontrabili nei meravigliosi lavori di alcuni bassisti coevi o succeduti loro: non molti, ma, senza elencarli tutti, citiamo solo i più notevoli e manifesti: Miroslav Vitous, John Wetton, Alphonso Johnson e Marcus Miller.
Altri minori negli stessi anni (‘60/’70) o negli ’80, hanno solo emulato pedissequamente alcuni di questi, frenando l’evoluzione. La maggior parte, come già accennato in apertura, è ritornata al rigido ruolo limitato e limitante di un basso che segna le note fondamentali dello scorrere degli accordi o eseguire ciclici riff.
Certamente alcuni, dalla fine dei settanta per motivi diversi e con intensità differenti, si sono distinti ed elevati dalla stagnante e diffusissima mediocrità: Anthony Jackson, Jeff Berlin, Tony Levin, Geddy Lee, Sting, Mark King, Victor Bailey, Alain Caron, John Patitucci, Stu Hamm, Christian McBride, Billy Sheenan, Flea, Les Claypool… ma beninteso che sono comunque minime parti dei loro grandi predecessori.
Il basso, in special modo quello elettrico, è uno strumento di un’importanza e di un potenziale straordinari, come appunto i bassisti nominati (e altri, come il sin troppo famoso Jaco Pastorius) ci hanno dimostrato, tuttavia sono parecchi decenni che non si hanno novità evolutive…
Speriamo che, almeno in questo decennio, uno o due bassisti riescano a essere più fantasiosi e plastici dei loro immediati predecessori.
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