Rock Bottom di Robert Wyatt è stato pubblicato nel 1974, ed è il primo disco dopo l’incidente che lo ha costretto sulla sedia a rotelle; alcuni suoi amici, ottimi musicisti, hanno partecipato a questa opera, che è stata prodotta da Nick Mason.
Rock Bottom è un capolavoro perché originale ed estremo sia nella forma sia nei contenuti; oscilla tra i generi, segnatamente tra il Jazz e il Rock, tuttavia non attesta le loro prerogative più di superficie: lo swing e il walkin’ bass da una parte, e i suoni ridondanti e aggressivi dall’altra.
È pura musica wyattiana; infatti, il Nostro ha proseguito il suo itinerario tracciato dalle sue opere più intime, la suite Moon In June (sull'album Third dei Soft Machine) e il primo disco solista The End Of An Ear, scomponendole in fattori primi e ricostituendole a fattor comune in un’opera che si distacca sia dall’una sia dall’altra. Rock Bottom è meravigliosa sintesi di estrema mobilità centrifuga e sperimentalismo modale/rumoristico.
A differenza di Moon e The End, che esprimevano inquietudini e provocazioni in modo brioso, guardandosi attorno e all’insù, il mood di Rock Bottom è alquanto mesto, di sottile rassegnazione a una fluttuazione esistenziale che, dopo mille ondeggiamenti, sembra magnetizzata da una gravità fondamentale che fa avvitare e precipitare verso un punto preciso e abissale.
Tutto è teso e denso. Voce e tastiere dominano. Poi fiati e chitarra che improvvisano un po’ sullo sfondo e filtrati, esasperati; qualche pulsazione, piuttosto scarna, di basso, percussioni e batteria.
A differenza di Moon e The End, che esprimevano inquietudini e provocazioni in modo brioso, guardandosi attorno e all’insù, il mood di Rock Bottom è alquanto mesto, di sottile rassegnazione a una fluttuazione esistenziale che, dopo mille ondeggiamenti, sembra magnetizzata da una gravità fondamentale che fa avvitare e precipitare verso un punto preciso e abissale.
Tutto è teso e denso. Voce e tastiere dominano. Poi fiati e chitarra che improvvisano un po’ sullo sfondo e filtrati, esasperati; qualche pulsazione, piuttosto scarna, di basso, percussioni e batteria.
La terra è lasciata, si è salpati e si galleggia con armonie ondulanti che trasportano, come dei battelli sottomarini, multiformi melodie discendenti sotto il manto dell’acqua, trasfigurando completamente il normale spazio musicale rock, fatto di terreno solido e calpestabile. Ma anche quello jazzistico: colori e luci, sfumature e prospettive inusitate, strutture e forme di geometria non convenzionale, in assoluto.
Gli interventi solistici non percorrono sinuosi sentieri, narrando storie, ma mulinano acqua, formano gorghi, aumentando la vorticosa miscela sensazionale, alienano lo stato reale e concreto, lo sospendono: infondono un’atmosfera onirica.
Negli ultimi trenta secondi del disco, dopo un reiterato tappeto armonico di due accordi che aveva trasportato una ieratica declamazione, emerge una torturata viola, che sta per ferire i sensi... La finale risatina scuote e dà speranza.
Gli interventi solistici non percorrono sinuosi sentieri, narrando storie, ma mulinano acqua, formano gorghi, aumentando la vorticosa miscela sensazionale, alienano lo stato reale e concreto, lo sospendono: infondono un’atmosfera onirica.
Negli ultimi trenta secondi del disco, dopo un reiterato tappeto armonico di due accordi che aveva trasportato una ieratica declamazione, emerge una torturata viola, che sta per ferire i sensi... La finale risatina scuote e dà speranza.
Il poema wyattiano si è concluso, la sua epicità rinnovata; lo scapigliato ragazzo, irrequieto e insicuro, il talentuoso e provocatorio artista innamorato del Jazz ma sedotto dal Rock, si è fatto uomo e superato definitivamente con questa stupefacente opera.
Robert Wyatt è uno dei protagonisti dell'avventura musicale dei Soft Machine che ho analizzato nel mio libro Soft Machine 1968-1981.
Robert Wyatt è uno dei protagonisti dell'avventura musicale dei Soft Machine che ho analizzato nel mio libro Soft Machine 1968-1981.
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