Le scale musicali sono il DNA per generare musica (sono loro a fornire anche le conseguenti armonizzazioni accordali), sono pertanto il principale mezzo operativo sia compositivo sia improvvisativo; e seppur ce ne siano moltissime decine di già conosciute (e potenzialmente migliaia), si usano sempre le stesse pochissime da centinaia di anni e sempre nello stesso simile modo e maniera (pattern e cliché).
Una scala, essendo un sistema predeterminato e limitato di scelta delle note, un ordine a priori, è in sostanza una sorta di macro-cliché da cui attingere le note: se noi le emettiamo in maniera piuttosto sequenziale, possiamo ottenere già un risultato soddisfacente.
Le strutture scalari offrono pure i “colori” e il “ritmi” melodici.
Prova ne è il brano (tra i tanti) "Cometa Rossa" degli Area, contenuto dell'album del 1974 "Caution Radiation Area": il riff-melodia del pezzo, eseguito dall'eccellente tastierista-compositore Patrizio Fariselli (e doppiato all'unisono dall'ottimo chitarrista Paolo Tofani), ha un sapore mediterraneo-orientale notevolissimo.
Prova ne è il brano (tra i tanti) "Cometa Rossa" degli Area, contenuto dell'album del 1974 "Caution Radiation Area": il riff-melodia del pezzo, eseguito dall'eccellente tastierista-compositore Patrizio Fariselli (e doppiato all'unisono dall'ottimo chitarrista Paolo Tofani), ha un sapore mediterraneo-orientale notevolissimo.
Per ottenere questo risultato basta cambiare una nota a una scala straconosciuta e frequentata: la Misolidia, corrispondente al V modo della scala Maggiore.
Dunque per il riff è stata usata una struttura scalare simile alla Misolidia, rispetto a essa ha la seconda abbassata di un semitono (b2); corrisponde al V modo di una scala poco conosciuta e pochissimo frequentata: la scala Maggiore Armonica.
Dunque per il riff è stata usata una struttura scalare simile alla Misolidia, rispetto a essa ha la seconda abbassata di un semitono (b2); corrisponde al V modo di una scala poco conosciuta e pochissimo frequentata: la scala Maggiore Armonica.
E' bastato ciò per cambiare mondo sonoro!
Insomma di risorse ce ne sono, la musica non è finita... Oltre a sforzarsi per uscire dagli schemi consumati di pattern e cliché dei vecchi lessici, anche lo studio di scale appena diverse può solo aumentare orizzonti...
P.S. Il pezzo è in sostanza in un tempo pari, in 10/8 (accenti ortodossi sui movimenti dispari e il decimo, perciò ogni 2 parificando ulteriormente), e il fraseggio interno del riff-melodia non ha assolutamente peculiarità ritmiche né di salti intervallari, dunque principalmente è la scala che ha donato quest'effetto.
(Ringrazio l'amico Ubaldo Baldi per la squisita disponibilità e aiuto nel "dirigere" l'articolo.)
Insomma di risorse ce ne sono, la musica non è finita... Oltre a sforzarsi per uscire dagli schemi consumati di pattern e cliché dei vecchi lessici, anche lo studio di scale appena diverse può solo aumentare orizzonti...
P.S. Il pezzo è in sostanza in un tempo pari, in 10/8 (accenti ortodossi sui movimenti dispari e il decimo, perciò ogni 2 parificando ulteriormente), e il fraseggio interno del riff-melodia non ha assolutamente peculiarità ritmiche né di salti intervallari, dunque principalmente è la scala che ha donato quest'effetto.
(Ringrazio l'amico Ubaldo Baldi per la squisita disponibilità e aiuto nel "dirigere" l'articolo.)
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