La principale formula per ottenere una hit è la semplicità strutturale e formale; ed è stabilita dal graduale accumulo di pochi elementi, esposti in un linguaggio ultra convenzionale che, per ottenere una lunghezza soddisfacente, si ripetono molte volte.
Ciò offre l’indispensabile fattore di prevedibilità e memorizzazione, che consente agli ascoltatori di far proprio l’oggetto musicale. Entra sicuramente in testa…
La (dis)armante formula la conoscono tutti gli addetti ai lavori, infatti, ovviamente, nel corso dei decenni trascorsi da questo brano del 1972 di Stevie Wonder, si possono contare molte centinaia di hit che hanno “tormentato” le orecchie di molti.
La (dis)armante formula la conoscono tutti gli addetti ai lavori, infatti, ovviamente, nel corso dei decenni trascorsi da questo brano del 1972 di Stevie Wonder, si possono contare molte centinaia di hit che hanno “tormentato” le orecchie di molti.
L’ordine di grandezza cambia quando consideriamo quante di queste hit sono sopravvissute al consumo: poche decine. E tra queste sicuramente c’è Superstition. Non è ravvisabile solo un motivo per il quale un pezzo come questo rimane e altri sono dimenticati, ce ne sono vari e non tutti inerenti all’intrinseca qualità musicale.
Superstition è un pezzo funk tutto suonato da Stevie Wonder (a parte i fiati), strutturalmente ortodosso e di carattere non duro.
Superstition è un pezzo funk tutto suonato da Stevie Wonder (a parte i fiati), strutturalmente ortodosso e di carattere non duro.
Breve fill di batteria e groove shuffle esposto dal charleston (Rosanna dei Toto non è lontanissima…) in tempo di media velocità, riff pentatonico di tastiere clavinet (questo timbro farà scuola per alcuni anni…) con appresso il basso che marca i quarti in battere; si aggiunge altro clavinet. Poi entra il motivo cantato da Wonder anch’esso pentatonico. Tutto semplicissimo ed efficace: su un accordo (MIbm) due cellule melodiche s’incrociano: clavinet sale-voce scende.
Successivamente (a 50”) s’innesta una sezione fiati che punteggia in modo sincopato e incisivo con un altro motivo (pentatonico anch’esso) doppiato anche dal basso. Si ripete il tutto per alcune battute, dopo (a 1’09”) si passa alla breve sezione di quattro accordi cromatici (SIb-SI-LAdim-LAb) che “slittano” rapidamente, offrendo un po’ di rilascio della tensione: cessano tutti gli ostinati accumulati e il superstitionfunk si tinge di flamenco-blues... (1’16”) arriva il break con cinque veloci note ribattute nel registro alto.
Fill di batteria e si ricomincia da capo con sei note discendenti della sezione fiati (1’18”). Tutto qui.
Naturalmente le due sezioni si ripetono un paio di volte fino alla fine, con pochissime varianti; termina su quella iniziale ma senza voce.
Super complimenti, quindi, all’architetto-ingegnere-geometra-operaio Stevie Wonder: con pochissimo materiale ha edificato un piccolo e delizioso bungalow che gli ha reso come una villa hollywoodiana; no, due o tre…
Successivamente (a 50”) s’innesta una sezione fiati che punteggia in modo sincopato e incisivo con un altro motivo (pentatonico anch’esso) doppiato anche dal basso. Si ripete il tutto per alcune battute, dopo (a 1’09”) si passa alla breve sezione di quattro accordi cromatici (SIb-SI-LAdim-LAb) che “slittano” rapidamente, offrendo un po’ di rilascio della tensione: cessano tutti gli ostinati accumulati e il superstitionfunk si tinge di flamenco-blues... (1’16”) arriva il break con cinque veloci note ribattute nel registro alto.
Fill di batteria e si ricomincia da capo con sei note discendenti della sezione fiati (1’18”). Tutto qui.
Naturalmente le due sezioni si ripetono un paio di volte fino alla fine, con pochissime varianti; termina su quella iniziale ma senza voce.
Super complimenti, quindi, all’architetto-ingegnere-geometra-operaio Stevie Wonder: con pochissimo materiale ha edificato un piccolo e delizioso bungalow che gli ha reso come una villa hollywoodiana; no, due o tre…
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