Tullio De Piscopo è il più famoso batterista italiano. Molti sanno che è un bravissimo uomo di musica, fertile autore e istrionico cantante-batterista, tuttavia la sua maestria come puro strumentista non tutti la intendono per quel che è nella sostanza.
Ciò perché molti la fanno derivare dal suo essere un po’ plateale, dalla sua sovraesposizione, quando si tratta di mostrare la propria abilità al grande pubblico, ma De Piscopo è molto di più. Infatti, di là della sua stoffa volta all’ostentazione, erede di eccellenti e famosi predecessori del secolo scorso come Gene Krupa, Louie Bellson e Buddy Rich, coi loro celebri assolo, De Piscopo è un batterista più raffinato di quanto comunemente si creda…
Cresciuto in una famiglia di musicisti, sin da ragazzino si interessa al Jazz studiandolo (prevalentemente da autodidatta), stando subito “on the road” e quindi acquisendo esperienze fondamentali.
Tra i Sessanta e i Settanta comincia a farsi conoscere anche nel nord Italia, suonando con i più importanti nomi dell’ambiente jazz, in big band e orchestre tra le più prestigiose.
Dopo essersi trasferito a Milano nel 1971 è sempre più ricercato come strumentista, la lista dei nomi con cui suona è impressionante, dai migliori jazzisti italiani ai maggiori autori e cantanti pop, finanche musicisti americani in tournee in Italia, come Gerry Mulligan e Astor Piazzolla; in particolare con quest’ultimo instaura una collaborazione molto feconda e duratura. Nel frattempo comincia a pubblicare dischi a proprio nome…
Dei tre grandi “padri bianchi” (Krupa, Bellson e Rich) De Piscopo riprende molte cose, oltre all’esuberanza dei veloci, potenti e netti colpi, non lasciandosi tempestare dall’impatto di un’orchestra ma al contrario guidarla, la capacità quando opportuno di swingare con leggerezza e scioltezza (anche con le spazzole), assegnando in modo equilibrato tra i vari elementi della batteria suoni e tempi.
Sul fronte più jazz-rock segnaliamo che nel 1974 ha collaborato coi New Trolls Atomic System, registrando un tanto interessante quanto poco conosciuto disco dal vivo, Tempi Dispari; nel quale Tullio per tutta l’opera (softmachiniana) si distingue per precisione e agilità nell’esecuzione di complessi ritmi e metri, oltre che per la sua puntuale capacità d’interazione coi musicisti (capitanati da un validissimo Vittorio De Scalzi alla chitarra elettrica) e la composizione nella sua interezza. Fantasia e dinamica del batterista napoletano in 7/4 e 13/8, questi i titoli esplicativi dei due lunghi brani del disco; quest’ultimo in particolare si segnala per la contemporanea doppia natura del ritmo, ternario e binario, che lo rende tanto ambiguo quanto interessante.
Nei primi Ottanta Tullio contribuì con la sua maestria a due opere tra le più rilevanti del grande Pino Daniele: Vai Mo' e Bella 'mbriana (più il notevole live Sciò).
Nel frattempo registrò, insieme a Daniele (mente del progetto), Common Ground (1983), bellissimo e misconosciuto disco di Richie Havens, nel quale De Piscopo una volta di più dimostra diffusamente la sua raffinatezza e sensibilità, in particolar modo in Leave Well Enough Alone e Dear John.
Sul fronte solistico, tra i suoi album migliori c’è l’ultimo pubblicato (nel ’93) per la EMI, Cosmopolitana, con i brani strumentali “afrocuban fusion” Movimento in Do Minore e Passo Dopo Passo.
Insomma Tullio De Piscopo è una nostra coloratissima bandiera musicale che non solo sventola esuberante simpatia, ma anche segnali da importante condottiero batterista.
Tra i Sessanta e i Settanta comincia a farsi conoscere anche nel nord Italia, suonando con i più importanti nomi dell’ambiente jazz, in big band e orchestre tra le più prestigiose.
Dopo essersi trasferito a Milano nel 1971 è sempre più ricercato come strumentista, la lista dei nomi con cui suona è impressionante, dai migliori jazzisti italiani ai maggiori autori e cantanti pop, finanche musicisti americani in tournee in Italia, come Gerry Mulligan e Astor Piazzolla; in particolare con quest’ultimo instaura una collaborazione molto feconda e duratura. Nel frattempo comincia a pubblicare dischi a proprio nome…
Dei tre grandi “padri bianchi” (Krupa, Bellson e Rich) De Piscopo riprende molte cose, oltre all’esuberanza dei veloci, potenti e netti colpi, non lasciandosi tempestare dall’impatto di un’orchestra ma al contrario guidarla, la capacità quando opportuno di swingare con leggerezza e scioltezza (anche con le spazzole), assegnando in modo equilibrato tra i vari elementi della batteria suoni e tempi.
Sul fronte più jazz-rock segnaliamo che nel 1974 ha collaborato coi New Trolls Atomic System, registrando un tanto interessante quanto poco conosciuto disco dal vivo, Tempi Dispari; nel quale Tullio per tutta l’opera (softmachiniana) si distingue per precisione e agilità nell’esecuzione di complessi ritmi e metri, oltre che per la sua puntuale capacità d’interazione coi musicisti (capitanati da un validissimo Vittorio De Scalzi alla chitarra elettrica) e la composizione nella sua interezza. Fantasia e dinamica del batterista napoletano in 7/4 e 13/8, questi i titoli esplicativi dei due lunghi brani del disco; quest’ultimo in particolare si segnala per la contemporanea doppia natura del ritmo, ternario e binario, che lo rende tanto ambiguo quanto interessante.
Nei primi Ottanta Tullio contribuì con la sua maestria a due opere tra le più rilevanti del grande Pino Daniele: Vai Mo' e Bella 'mbriana (più il notevole live Sciò).
Nel frattempo registrò, insieme a Daniele (mente del progetto), Common Ground (1983), bellissimo e misconosciuto disco di Richie Havens, nel quale De Piscopo una volta di più dimostra diffusamente la sua raffinatezza e sensibilità, in particolar modo in Leave Well Enough Alone e Dear John.
Sul fronte solistico, tra i suoi album migliori c’è l’ultimo pubblicato (nel ’93) per la EMI, Cosmopolitana, con i brani strumentali “afrocuban fusion” Movimento in Do Minore e Passo Dopo Passo.
Insomma Tullio De Piscopo è una nostra coloratissima bandiera musicale che non solo sventola esuberante simpatia, ma anche segnali da importante condottiero batterista.
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