Don Ellis Bollettino musicale, notizia SHOCK: scoperti tempi dispari e complicati per i tre brani più PoPolari del Rock!
E' confermato, "Satisfaction", "Whole Lotta Love" e “Smoke on the water", come i pezzi Prog e Jazz Rock, si avvalgono di complessi metri irregolari!
Ma davvero, come è possibile? Ma noo... sono semplici 4/4!
E invece ecco qua senza timore di smentite:
"Satisfaction" 5/8 (2 + 3) + 6/8 (2 + 4) + 5/8 (2 + 3)
"Whole Lotta Love" 5/4 (4/8+4/8+2/8) + 3/8 + 3/8
“Smoke on the water”: 2/4 + 3/8 + 2/4 + 5/8 + 2/4 + 3/8 + 1/4 + 7/8 (modulo 7/8+9/8)
E' confermato, "Satisfaction", "Whole Lotta Love" e “Smoke on the water", come i pezzi Prog e Jazz Rock, si avvalgono di complessi metri irregolari!
Ma davvero, come è possibile? Ma noo... sono semplici 4/4!
E invece ecco qua senza timore di smentite:
"Satisfaction" 5/8 (2 + 3) + 6/8 (2 + 4) + 5/8 (2 + 3)
"Whole Lotta Love" 5/4 (4/8+4/8+2/8) + 3/8 + 3/8
“Smoke on the water”: 2/4 + 3/8 + 2/4 + 5/8 + 2/4 + 3/8 + 1/4 + 7/8 (modulo 7/8+9/8)
Quando si analizza una qualsiasi cosa bisogna tendere alla assoluta precisione e spesso è utile un'atomizzazione delle entità, ma quando poi si sintetizza per offrire un esito bisogna avere la capacità di non occultare il disegno generale e restituire più possibile un risultato con un senso chiaro e semplice, tendendo ad agglomerare coerenze concettuali e pratiche; anche in virtù del fatto che di solito sono azioni effettive e non astrazioni di chissà quali teorie da spiegare o addirittura sviluppare. E' sempre necessario ben calibrare orizzonti e profondità di analisi e sintesi, altrimenti...
Lo spunto per questa specie di provocazione me lo ha fornito una persona di nome Nick Di Scala, che non è un appassionato qualsiasi, ma un esegeta delle produzioni del grande Don Ellis, che in rete sotto lo pseudonimo di pwstomper223 ha proposto la seguente analisi ritmica del brano “Bombay Bossa Nova” suonato dal vivo dalla band di Ellis nel 1964 (bootleg): 7/4 + 7/8 (con subdivisioni 2+2+3).
Lo spunto per questa specie di provocazione me lo ha fornito una persona di nome Nick Di Scala, che non è un appassionato qualsiasi, ma un esegeta delle produzioni del grande Don Ellis, che in rete sotto lo pseudonimo di pwstomper223 ha proposto la seguente analisi ritmica del brano “Bombay Bossa Nova” suonato dal vivo dalla band di Ellis nel 1964 (bootleg): 7/4 + 7/8 (con subdivisioni 2+2+3).
Tuttavia io ritengo più corretto il metro di 4/4 + 5/16. Bene inteso che i conti aritmetici tornano giacché di là del fatto che lui consideri il pezzo con un'unità metronomica di velocità doppia (io 78 lui 156 per bpm/semiminime), e che quindi ha metricamente più spazio da riempire con gli eventi (che apparentemente sembrano di più), nella subdivisione massima, per così dire atomistica delle segmentazioni, a prescindere da come vengano chiamate, se ne riscontrano comunque il giusto numero di 21.
Basta fare un po’ di attenzione e non lasciarsi confondere dalle convenzionali denominazioni! (Che comunque, a onor di perfezione, hanno il loro peso nelle sintesi.)
Io quei 21 li considero sedicesimi lui ottavi; ma non è questo il punto. Adattando la mia analisi alla sua unità di misura la mia diventa 4/4 + 4/4 + 5/8.
Il punto è che la sua analisi sembra voglia forzatamente arrivare a un tempo più complicato in termini numerici e concettuali di quello che effettivamente è, anche perché, come sappiamo bene, Don Ellis è un grande specialista di tempi e ritmi complessi, quindi così sembra più coerente e d'impatto. (Da notare i numeri del suo pseudonimo, è quasi programmatico.)
Ho argomentato adducendo che le parti musicali sia del riff sia della batteria, costituiscono ritmi che producono quella chiara suddivisione metrica semplice e fluida che ho indicato di 4/4 + 5/16 (compartecipe è anche il contrabbasso).
Io quei 21 li considero sedicesimi lui ottavi; ma non è questo il punto. Adattando la mia analisi alla sua unità di misura la mia diventa 4/4 + 4/4 + 5/8.
Il punto è che la sua analisi sembra voglia forzatamente arrivare a un tempo più complicato in termini numerici e concettuali di quello che effettivamente è, anche perché, come sappiamo bene, Don Ellis è un grande specialista di tempi e ritmi complessi, quindi così sembra più coerente e d'impatto. (Da notare i numeri del suo pseudonimo, è quasi programmatico.)
Ho argomentato adducendo che le parti musicali sia del riff sia della batteria, costituiscono ritmi che producono quella chiara suddivisione metrica semplice e fluida che ho indicato di 4/4 + 5/16 (compartecipe è anche il contrabbasso).
Bombay Bossa Nova (Don Ellis)
In particolare il semplicissimo riff ha segmentazioni e accentuazioni molto esplicite ed elementari dei movimenti, andando a confermare la suddivisone prima esposta, con il Fa fondamentale basso che dà inizio e che si ripete uguale per i numeri dispari dei movimenti metrici (1 e 3), e il Fa ottava più alta per quelli pari (2 e 4), con il Do che prima è usato come transizione-trampolino tra le 2 note Fa di arrivo di minimo valore-durata, poi conclude logicamente tutto l'arco melodico dividendo equamente con il Fa più alto nell'ultimo quarto il simmetrico movimento assumendo il suo stesso valore-durata ottavo-ottavo; questo prima dell’accelerazione-frattura delle 5 note del segmento melodico finale (Sib-Lab-Do-Sib-Lab, che infatti inizia introducendo una nota "nuova" Sib e usa Do sempre come simmetrico perno) e quindi soluzione di continuità del riff tutto; poi tutto si ripete.
Di più: la batteria accompagna con un classico ritmo di bossa nova 4/4*, poi (dopo esattamente 4/4) cambia "accelerando" nel preciso punto coincidente con quello dell’ultima partizione del riff di 5/16 delle 5 note "nuove".
Insomma questa procedura (analisi+sintesi in coordinamento tra gli elementi cercando il denominatore comune più semplice) è quella che rivela l'essenza più “naturale”, se adottiamo invece quella proposta da Nick i 3 riff del Rock più PoPolari di tutti i tempi (eh eh) si possono tranquillamente considerare così come messo all'inizio dell'articolo: complicati inutilmente.
Quelle analisi-sintesi (come quella di Nick per il brano Bombay, che è addirittura ben più critica in termini di forzature) sono inutili esagerazioni e complicazioni che discendono da una invalsa confusione tra l’elemento musicale del Ritmo con il concetto di Metro.
E se non discendono dalla confusione, contribuiscono ad aumentarla.
Di là delle minuziose e doverose analisi, le sintesi non devono necessariamente esibirle.
Di più: la batteria accompagna con un classico ritmo di bossa nova 4/4*, poi (dopo esattamente 4/4) cambia "accelerando" nel preciso punto coincidente con quello dell’ultima partizione del riff di 5/16 delle 5 note "nuove".
Insomma questa procedura (analisi+sintesi in coordinamento tra gli elementi cercando il denominatore comune più semplice) è quella che rivela l'essenza più “naturale”, se adottiamo invece quella proposta da Nick i 3 riff del Rock più PoPolari di tutti i tempi (eh eh) si possono tranquillamente considerare così come messo all'inizio dell'articolo: complicati inutilmente.
Quelle analisi-sintesi (come quella di Nick per il brano Bombay, che è addirittura ben più critica in termini di forzature) sono inutili esagerazioni e complicazioni che discendono da una invalsa confusione tra l’elemento musicale del Ritmo con il concetto di Metro.
E se non discendono dalla confusione, contribuiscono ad aumentarla.
Di là delle minuziose e doverose analisi, le sintesi non devono necessariamente esibirle.
* Dunque con l'unità di misura più lenta (metà) di quella che considera Nick Di Scala, altrimenti (come da norma) è ritmo samba e non bossa; e forse l’avrebbero chiamato così il pezzo.
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