Pochissime note (5 diverse) per pochissimo tempo (meno di 3 secondi) per uno dei riff più enigmatici e conosciuti dagli appassionati della musica Progressive: è nel brano Man-Erg dei Van Der Graaf Generator.
Pubblicato nel 1971 nel disco Pawn Hearts - mediamente il più apprezzato in assoluto dei VDGG e conclusivo della prima fase del gruppo capitanato da Peter Hammill - consolida l’apice raggiunto con H to He, Who Am the Only One (1970).
Pubblicato nel 1971 nel disco Pawn Hearts - mediamente il più apprezzato in assoluto dei VDGG e conclusivo della prima fase del gruppo capitanato da Peter Hammill - consolida l’apice raggiunto con H to He, Who Am the Only One (1970).
Man-Erg è un lungo pezzo (oltre 10 minuti) tutto sommato semplice, relativamente al genere, e alquanto “tranquillo”, ma al terzo minuto succede questa frase suonata dalle tastiere (principalmente organo con distorsore) e basso; batteria e sax tesi a sottolineare, accentuandoli, i tempi spigolosi del riff.
È enigmatico per vari ordini di motivi; non attinge al linguaggio classico né a quello rock-blues (casomai a quello jazz), altresì è piuttosto criptico a livello squisitamente musicale, sicuramente assai ambiguo: non ha tratti armonici né melodici di agevole riferimento.
È enigmatico per vari ordini di motivi; non attinge al linguaggio classico né a quello rock-blues (casomai a quello jazz), altresì è piuttosto criptico a livello squisitamente musicale, sicuramente assai ambiguo: non ha tratti armonici né melodici di agevole riferimento.
È di carattere cromatico e dispari, in 11/8 diviso 5+6, ove il primo segmento non è altro che il ribattuto di un mini accordo (diade Si-Do), e il secondo una brevissima frase cromatica che include Sib, La e Lab (con ribattuto sempre il Do).
Quindi le note in gioco sono soltanto cinque, che costituiscono una linea discendente con Do nota più alta Lab quella più bassa.
Quella diade (in gergo cluster) è quanto di più dissonante ci possa essere in musica, l’intervallo armonico più piccolo nel nostro sistema temperato, il semitonale, genera una formidabile collisione di suoni, dunque irrequietezza.
Il secondo segmento è una sorta di brevissimo pendolo il cui punto fisso è la nota più alta (Do): così produce facilmente una sensazione di elasticità sonora. Questa tattica, benché con varianti solitamente più articolate e raffinate, è molto usata dai jazzisti.
Lo storico re dei cluster dissonanti è Theolonius Monk (quello moderno è John Scofield): amava disseminarli nei suoi brani e non soltanto nelle improvvisazioni; pertanto se consideriamo anche il secondo segmento col cromatismo “spezzato”, ecco che il riff di Man-Erg è parente al mondo Jazz.
Come accennato, è più che sfuggente in termini di analisi e sintesi musicale, quelle cinque note non sono direttamente attribuibili a una scala né a uno o più accordi, pertanto né melodicamente né armonicamente si hanno indicazioni per poter agire con sicurezza; c’è solo il punto fermo della nota Do, essendo presente ben otto volte su undici.
La grande incisività di questo riff nel trasmettere un senso di tensione e potenza si coniuga con la scarsa accessibilità nel sovrapporgli temi melodici o improvvisazioni.
Non a caso l’uso che ne ha fatto Hammill è inconsueto, infatti, diviene una sezione peculiare del brano anche come forma: si presenta in sostanza solo una volta*, per circa un minuto e mezzo.
E, di fatto, il riff è solo, a sé, al netto di qualche nota cantata e “svolazzo” di organo intorno a esso.
Inoltre, assai non convenzionale è pure l’impiego in estremo rallentando che principia a 4’04’’: il riff resta avvincente.
Dunque è interessante notare che cambiando timbrica a un segmento musicale di ascendenza X e poi replicarlo tante volte lo si può usare efficacemente come riff in generi Y o Z che siano.
Superlativa efficienza, a patto di avere generatrici menti musicali all’altezza.
* É ripresentato brevemente solo al termine del brano: ritmicamente a 9’20’’, poi, come note vere e proprie, da 9’34’’ a 9’44’’.
Quella diade (in gergo cluster) è quanto di più dissonante ci possa essere in musica, l’intervallo armonico più piccolo nel nostro sistema temperato, il semitonale, genera una formidabile collisione di suoni, dunque irrequietezza.
Il secondo segmento è una sorta di brevissimo pendolo il cui punto fisso è la nota più alta (Do): così produce facilmente una sensazione di elasticità sonora. Questa tattica, benché con varianti solitamente più articolate e raffinate, è molto usata dai jazzisti.
Lo storico re dei cluster dissonanti è Theolonius Monk (quello moderno è John Scofield): amava disseminarli nei suoi brani e non soltanto nelle improvvisazioni; pertanto se consideriamo anche il secondo segmento col cromatismo “spezzato”, ecco che il riff di Man-Erg è parente al mondo Jazz.
Come accennato, è più che sfuggente in termini di analisi e sintesi musicale, quelle cinque note non sono direttamente attribuibili a una scala né a uno o più accordi, pertanto né melodicamente né armonicamente si hanno indicazioni per poter agire con sicurezza; c’è solo il punto fermo della nota Do, essendo presente ben otto volte su undici.
La grande incisività di questo riff nel trasmettere un senso di tensione e potenza si coniuga con la scarsa accessibilità nel sovrapporgli temi melodici o improvvisazioni.
Non a caso l’uso che ne ha fatto Hammill è inconsueto, infatti, diviene una sezione peculiare del brano anche come forma: si presenta in sostanza solo una volta*, per circa un minuto e mezzo.
E, di fatto, il riff è solo, a sé, al netto di qualche nota cantata e “svolazzo” di organo intorno a esso.
Inoltre, assai non convenzionale è pure l’impiego in estremo rallentando che principia a 4’04’’: il riff resta avvincente.
Dunque è interessante notare che cambiando timbrica a un segmento musicale di ascendenza X e poi replicarlo tante volte lo si può usare efficacemente come riff in generi Y o Z che siano.
Superlativa efficienza, a patto di avere generatrici menti musicali all’altezza.
* É ripresentato brevemente solo al termine del brano: ritmicamente a 9’20’’, poi, come note vere e proprie, da 9’34’’ a 9’44’’.
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